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lunes, 30 de marzo de 2015

¿Para qué sirve un profesor? - Umberto Eco



¿De qué sirve el profesor?

Por Umberto Eco
Para LA NACION
   
¿En el alud de artículos sobre el matonismo en la escuela he leído un episodio que, dentro de la esfera de la violencia, no definiría precisamente al máximo de la impertinencia... pero que se trata, sin embargo, de una impertinencia significativa. Relataba que un estudiante, para provocar a un profesor, le había dicho: "Disculpe, pero en la época de Internet, usted, ¿para qué sirve?"
El estudiante decía una verdad a medias, que, entre otros, los mismos profesores dicen desde hace por lo menos veinte años, y es que antes la escuela debía transmitir por cierto formación pero sobre todo nociones, desde las tablas en la primaria, cuál era la capital de Madagascar en la escuela media hasta los hechos de la guerra de los treinta años en la secundaria. Con la aparición, no digo de Internet, sino de la televisión e incluso de la radio, y hasta con la del cine, gran parte de estas nociones empezaron a ser absorbidas por los niños en la esfera de la vida extraescolar.
De pequeño, mi padre no sabía que Hiroshima quedaba en Japón, que existía Guadalcanal, tenía una idea imprecisa de Dresde y sólo sabía de la India lo que había leído en Salgari. Yo, que soy de la época de la guerra, aprendí esas cosas de la radio y las noticias cotidianas, mientras que mis hijos han visto en la televisión los fiordos noruegos, el desierto de Gobi, cómo las abejas polinizan las flores, cómo era un Tyrannosaurus rex y finalmente un niño de hoy lo sabe todo sobre el ozono, sobre los koalas, sobre Irak y sobre Afganistán. Tal vez, un niño de hoy no sepa qué son exactamente las células madre, pero las ha escuchado nombrar, mientras que en mi época de eso no hablaba siquiera la profesora de ciencias naturales. Entonces, ¿de qué sirven hoy los profesores?
He dicho que el estudiante dijo una verdad a medias, porque ante todo un docente, además de informar, debe formar. Lo que hace que una clase sea una buena clase no es que se transmitan datos y datos, sino que se establezca un diálogo constante, una confrontación de opiniones, una discusión sobre lo que se aprende en la escuela y lo que viene de afuera. Es cierto que lo que ocurre en Irak lo dice la televisión, pero por qué algo ocurre siempre ahí, desde la época de la civilización mesopotámica, y no en Groenlandia, es algo que sólo lo puede decir la escuela. Y si alguien objetase que a veces también hay personas autorizadas en Porta a Porta (programa televisivo italiano de análisis de temas de actualidad), es la escuela quien debe discutir Porta a Porta. Los medios de difusión masivos informan sobre muchas cosas y también transmiten valores, pero la escuela debe saber discutir la manera en la que los transmiten, y evaluar el tono y la fuerza de argumentación de lo que aparecen en diarios, revistas y televisión. Y además, hace falta verificar la información que transmiten los medios: por ejemplo, ¿quién sino un docente puede corregir la pronunciación errónea del inglés que cada uno cree haber aprendido de la televisión?
Pero el estudiante no le estaba diciendo al profesor que ya no lo necesitaba porque ahora existían la radio y la televisión para decirle dónde está Tombuctú o lo que se discute sobre la fusión fría, es decir, no le estaba diciendo que su rol era cuestionado por discursos aislados, que circulan de manera casual y desordenado cada día en diversos medios -que sepamos mucho sobre Irak y poco sobre Siria depende de la buena o mala voluntad de Bush. El estudiante estaba diciéndole que hoy existe Internet, la Gran Madre de todas las enciclopedias, donde se puede encontrar Siria, la fusión fría, la guerra de los treinta años y la discusión infinita sobre el más alto de los números impares. Le estaba diciendo que la información que Internet pone a su disposición es inmensamente más amplia e incluso más profunda que aquella de la que dispone el profesor. Y omitía un punto importante: que Internet le dice "casi todo", salvo cómo buscar, filtrar, seleccionar, aceptar o rechazar toda esa información.
Almacenar nueva información, cuando se tiene buena memoria, es algo de lo que todo el mundo es capaz. Pero decidir qué es lo que vale la pena recordar y qué no es un arte sutil. Esa es la diferencia entre los que han cursado estudios regularmente (aunque sea mal) y los autodidactas (aunque sean geniales).
El problema dramático es que por cierto a veces ni siquiera el profesor sabe enseñar el arte de la selección, al menos no en cada capítulo del saber. Pero por lo menos sabe que debería saberlo, y si no sabe dar instrucciones precisas sobre cómo seleccionar, por lo menos puede ofrecerse como ejemplo, mostrando a alguien que se esfuerza por comparar y juzgar cada vez todo aquello que Internet pone a su disposición. Y también puede poner cotidianamente en escena el intento de reorganizar sistemáticamente lo que Internet le transmite en orden alfabético, diciendo que existen Tamerlán y monocotiledóneas pero no la relación sistemática entre estas dos nociones.
El sentido de esa relación sólo puede ofrecerlo la escuela, y si no sabe cómo tendrá que equiparse para hacerlo. Si no es así, las tres I de Internet, Inglés e Instrucción seguirán siendo solamente la primera parte de un rebuzno de asno que no asciende al cielo. .
(Traducción: Mirta Rosenberg) La Nacion/L'Espresso (Distributed by The New York Times Syndicate)

miércoles, 25 de marzo de 2015

Vuelve el tren a Mar del Plata


Servicio de té en "El Marplatense", 1951.
Documento fotográfico AGN. Inventario 085.

viernes, 20 de marzo de 2015

Fragmentos de luz - Hélène Binet

“Architecture is the masterly, correct, and magnificent play of masses brought together in light,” Le Corbusier wrote in his 1923 manifesto Towards a New Architecture. The same can be said of the architectural photography of Hélène Binet, the 2015 recipient of the Julius Shulman Photography Award whose work is now on view at WUHO Gallery’s “Hélène Binet: Fragments of Light” through March 29.
Over the past 25 years, Binet has worked closely with the highest profile architects — Zaha Hadid, Daniel Libeskind, and Peter Zumthor, to name a few — photographing their work, as well as historic works by the likes of Le Corbusier, Alvar Aalto, and Sverre Fehn. Eschewing the distractions of color, the Franco-Swiss photographer’s stark black-and-white imagery focus entirely on the interplay that architects stage between structure (Le Corbusier’s “masses”) and light, highlighting the entrypoints through which the sun can penetrate an interior and travel within a space, as well as light’s selectivity in illuminating certain surfaces while neglecting others.
“Kapelle fur den heiligen Bruder Klaus 03,” 2009, a photograph of Peter Zumthor’s Bruder Klaus Field Chapel outside of Cologne
“Kolumba 01,” 2007, a photograph of Peter Zumthor’s Kolumba Museum in Cologne. The punctured façade creates a mosaic of light on the interior walls that also stretches lines of light across the ceiling.
In Zumthor’s Bruder Klaus Field Chapel, light descends from a raindrop-shaped oculus and illuminates the intricate texture of the charred, undulating ceiling, a remnant of the spruce-tree framework that once held the concrete in place before it was burned away. A tight crop of Hadid’s Rosenthal Center for Contemporary Art in Cincinnati shows how light carves the surfaces of the building into separate planes, exaggerating their outlines by building a contrast between the high-exposure, sunlit surfaces and shadowy black recesses in between. In Rome, Hadid’s MAXXI museum, lit artificially from below, is portrayed as a series of bright, fluid geometric protrusions against the black void of a starless night sky.
“Rosenthal Center for Contemporary Art,” 2003, a museum by Zaha Hadid
“MAXXI Diptychon,” 2009, a photograph of Zaha Hadid’s MAXXI Museum in Rome
“This is a cliché, but in photography, we make drawings about light,” Binet told Architizer. “Before shooting, I make notes about where the light is at what time. I often compare myself to a musician; to play a score you need to know the music. I know the atmosphere, its relationship to the materials, the relationship to the landscape, the relationship to space.”
Binet’s relationships with her clients, often the architects themselves, also serve to bolster her understanding of their buildings. “I’ve worked with Zaha for almost 25 years, and we’ve gotten to know each other,” said Binet. “Each relationship is different, but I don’t get specifications. It’s something else, like an osmosis. You’re inspired by their personalities, or their commentary on completely different things.”
“Firminy C,” 2007, a photograph of Le Corbusier’s Saint-Pierre church in Firminy-Vert, France
The collection of photographs now on view also includes works by architects Binet was never able to meet, including Le Corbusier himself. Her shots of his posthumously built, 2006 concrete Saint-Pierre church at Firminy-Vert in France captured the waves of light that reflect off of the floor and trace luminous ripples along the three walls facing the altar, a surprise product of the grooved polycarbonate cylinders mounted onto the walls that occurs daily until about noon. Fellow photographer Henry Plummer’s 2013 book Cosmos of Light: The Sacred Architecture of Le Corbusierpoints out that Le Corbusier could not have predicted this effect, but took a great joy in such accidents of construction. Binet takes a similar approach to photography.
“It’s also about reacting to something that happens very quickly,” she said. “I make plans, but you can be surprised by the building and forget about the plans.”
“Hélène Binet: Fragments of Light” is on view at the WUHO Gallery in Los Angeles through March 29.

jueves, 19 de marzo de 2015

Detalles - Louis Kahn




Handrail - Kimbell Art Museum / Louis Kahn
Location: Fort Worth, Texas, United States
Year: 1972

miércoles, 18 de marzo de 2015

Un buen proyecto - Peter Zumptor

“Lo primero que se les ha de explicar es que no se encontrarán con ningún maestro que plantee preguntas ante las cuales él sepa de antemano la respuesta. Hacer arquitectura significa plantearse uno mismo preguntas, significa hallar, con el apoyo de los profesores, una respuesta propia mediante
una serie de aproximaciones y movimientos circulares. Una y otra vez. La fuerza de un buen proyecto reside en nosotros mismos y en nuestra capacidad de percibir el mundo con sentimiento y razón. Un buen proyecto arquitectónico es sensorial. Un buen proyecto arquitectónico es racional.” 

Peter Zumthor

lunes, 16 de marzo de 2015

Manhattan en el desierto

Gracias Elisa!
(fuente http://naturalhomes.org/es/homes/shibam.htm)

Estas son las casas de adobe (ladrillos de barro) de ocho pisos y 500 años de antigüedad de Shibam en Yemen. La ciudad es patrimonio mundial de la UNESCO. Debido a que las casas son tan altas y están tan juntas, Shibam es conocido como el “Manhattan del desierto ".










Shibam: Manhattan of the desert
La ciudad se asienta sobre una llanura con peligro de inundación debido a un río cercano. Las limitaciones geográficas del sitio y las murallas de barro de la ciudad han limitado la expansión urbanística, así que Shibam se ha desarrollado verticalmente formando un denso tejido urbano de unos 500 hogares. Los muros de ladrillos de adobe, hechos de arcilla del río, se van haciendo más finos hacia la parte superior del edificio para reducir la presión sobre las paredes inferiores. Las paredes de tierra deben ser revocadas debido a la erosión causada por el paso del tiempo y los efectos del viento y la lluvia (abajo a la derecha). A pesar de que la ciudad está situada en un terreno elevado, Shibam está bajo riesgo de daños por inundaciones debido a las fuertes lluvias estacionales. Los residentes recubren los tejados y las fachadas exteriores de los edificios con una cubierta protectora de piedra caliza triturada para evitar que el agua los dañe.

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Con muchos de los residentes del siglo XX de Shibam marchándose de la ciudad amurallada, un gran número de los edificios ha comenzado a deteriorarse. Una parte importante de la cultura de Yemen estaba en peligro de perderse por la erosión. Pero en los últimos 20 años gobiernos, agencias y particulares han cooperado para restaurar Shibam, no como un centro turístico, sino como una ciudad viva.
A continuación os mostramos un mapa de la ciudad con los progresos realizados en la restauración, que hasta la fecha ha restaurado unas 200 casas empleando técnicas tradicionales de construcción natural. A la derecha del mapa se pueden ver los planos de una casa típica. Los artesanos locales han devuelto cuidadosamente todo su esplendor a las ventanas, que a menudo están talladas profusamente (arriba a la izquierda).

Casas de propiedad privada restauradas
Edificios públicos y monumentos restaurados
Propiedad del Ministerio restaurada
Casas valiosas restauradas
Ruinas
Aún no restaurado
A continuación se muestra un conjunto de planos de una casa típica en Shibam desde la planta baja[1] hasta el techo [6]
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jueves, 12 de marzo de 2015

Lo cortés no quita lo valiente



Publicidad del libro "Código de cortesía" en la revista Aconcagua, 1930.
Documento fotográfico. Inventario 340152.

miércoles, 11 de marzo de 2015

Muchos DESDE ARRIBA

        

Lucca, Toscana, Italia. Imagen Cortesía de DigitalGlobe

 
 
 
Lucca, Toscana, Italia. Imagen Cortesía de DigitalGlobe
Palmanova, Italia. Imagen Cortesía de DigitalGlobe
Palmanova, Italia. Imagen Cortesía de DigitalGlobe
La Estatua de la Libertad, Ciudad de Nueva York. Imagen Cortesía de DigitalGlobe
La Estatua de la Libertad, Ciudad de Nueva York. Imagen Cortesía de DigitalGlobe
Desarrollo residencial - Boynton Beach, Florida, EE.UU. Imagen Cortesía de DigitalGlobe
Desarrollo residencial - Boynton Beach, Florida, EE.UU. Imagen Cortesía de DigitalGlobe
Plaza Del Ejecutivo en el distrito de Venustiano Carranza de la Ciudad de México, México. Imagen Cortesía de DigitalGlobe
Plaza Del Ejecutivo en el distrito de Venustiano Carranza de la Ciudad de México, México. Imagen Cortesía de DigitalGlobe
Burning Man es un evento anual de una semana de duración que tuvo lugar en el Desierto Black Rock de Nevada, EE.UU. Imagen Cortesía de DigitalGlobe
Burning Man es un evento anual de una semana de duración que tuvo lugar en el Desierto Black Rock de Nevada, EE.UU. Imagen Cortesía de DigitalGlobe
Un intercambio de turbina conecta el 9A SR y SR 202 en Jacksonville, Florida, EE.UU. Imagen Cortesía de DigitalGlobe
Un intercambio de turbina conecta el 9A SR y SR 202 en Jacksonville, Florida, EE.UU. Imagen Cortesía de DigitalGlobe
Isla Fantasy - Skegness, Reino Unido. Imagen Cortesía de DigitalGlobe
Isla Fantasy - Skegness, Reino Unido. Imagen Cortesía de DigitalGlobe
Palacio Het Loo - Apeldoorn, Netherlands. Imagen Cortesía de DigitalGlobe
Palacio Het Loo - Apeldoorn, Netherlands. Imagen Cortesía de DigitalGlobe
Sydney Opera House, Bennelong Point, Sydney, Australia. Imagen Cortesía de DigitalGlobe
Sydney Opera House, Bennelong Point, Sydney, Australia. Imagen Cortesía de DigitalGlobe
Puente Golden Gate - San Francisco, California, EE.UU. Imagen Cortesía de DigitalGlobe
Puente Golden Gate - San Francisco, California, EE.UU. Imagen Cortesía de DigitalGlobe
World's Longest Pier - Progeso, México. Imagen Cortesía de DigitalGlobe
World's Longest Pier - Progeso, México. Imagen Cortesía de DigitalGlobe
Puente de Agua Magdeburg - Magdeburg, Alemania. Imagen Cortesía de DigitalGlobe
Puente de Agua Magdeburg - Magdeburg, Alemania. Imagen Cortesía de DigitalGlobe
Hoover Dam - Condado de Clark, Nevada / Condado de Mohave, Arizona, EE.UU. Imagen Cortesía de DigitalGlobe
Hoover Dam - Condado de Clark, Nevada / Condado de Mohave, Arizona, EE.UU. Imagen Cortesía de DigitalGlobe

lunes, 9 de marzo de 2015

Desde mi casa -recién inaugurada- hace 70 años










Una formación del Ferrocarril General Mitre a su paso por el cruce de la Avenida Santa Fé y Arévalo. El Tranvía, una carreta, algunos peatones y varios autos aguardan el paso del tren. Año 1945